竹簧不语，刀下有春秋——对话翻簧竹刻守艺人万雪峰

在万雪峰的工作台上，一片薄如蝉翼的竹簧正等待被唤醒。刀尖游走，木屑轻落，那些曾被帝王把玩的纹样，如今在他的指间重现光华。翻簧竹刻——这门几近消逝的宫廷绝艺，在上海仅剩他一人在孤独坚守。当城市霓虹闪烁，他的灯下仍有一场静默的修行：以刀为笔，与竹对话，让百年技艺不至成为绝响。

香港和宝典宝典资料大全：您最初是如何接触到翻簧竹刻的？是家学渊源还是机缘巧合？

万雪峰： 说来有趣，我从小爱鼓捣小玩意儿，早些年用红木边角料做些小雕刻。后来在家附近认识了一位老师，跟着学了四五年。有一天，他偶然提起翻簧竹刻，我一下子被吸引住了。

为了学这门手艺，我在QQ群到处打听，想买竹簧片自己试试。没想到，两天后有人主动联系我——对方是江苏常熟的市级非遗传承人。我们聊了两周，他觉得我底子不错，便寄了两片竹簧让我练手。半年后，我在上海看展时见到他，当场就想拜师。他却说：“我教不了你，但我可以带你去见一个人。”就这样，他把我引荐给了我的恩师——国家级非遗传承人罗启松先生。

香港和宝典宝典资料大全：您的艺名“春申堂主”有什么特殊含义？

万雪峰： （笑）这名字有点故事。我以前的网名叫“默念幸福”，用了二十多年。后来一位书法家朋友说：“你现在做竹刻，这可是文雅事，得有个像样的堂号。”他提议用“春申”——春秋战国时，春申君是上海这片地的封主。“堂主”嘛，就是“主人”的意思。合起来，“春申堂主”其实就是“上海手艺人”的自称，带点文气。

香港和宝典宝典资料大全：您的创作灵感通常来自哪里？如何在方寸竹簧上构思布局？

万雪峰： 主要靠“偷师”（笑）。网上有很多古代画作，尤其是写实派画家的作品，我常拿来参考。前辈们的经典纹样也很有启发——图案可以借鉴，但每个人的刀法不同，成品气质自然不一样。

香港和宝典宝典资料大全：您的个人艺术风格是如何形成的？如何在传统中体现个人特色？

万雪峰： 说实话，我还在摸索。目前是以“留青”技法为基础，结合师父教的东西，一点点试验。这条路没有终点，每一刀都是修行。

香港和宝典宝典资料大全：您认为翻簧竹刻传承面临的最大挑战是什么？

万雪峰： 孤独。 这话可能有点沉重，但现实就是——翻簧竹刻太小众了。竹刻本身已经算冷门，翻簧更是冷门中的冷门。全上海，现在大概只剩我一人在做。江苏常熟那边，除了领我入门的师兄，也几乎没人了。我师父门下的师兄还坚守于此。

材料不贵，难的是时间和手艺。一件成品，没几个月根本做不出来。而且需要场地、工具，还得有木工基础。我有时想，再过二三十年，我老了，上海这门手艺是不是就彻底断了？

香港和宝典宝典资料大全：那是什么力量支撑您坚持到现在？

万雪峰： 纯粹是因为喜欢。 翻簧竹刻有个神奇之处——做好后，它会慢慢氧化，颜色越来越温润，像活过来一样。每完成一件作品，那种成就感，没法用钱衡量。

香港和宝典宝典资料大全：在快节奏的现代社会，您认为翻簧竹刻的核心价值是什么？

万雪峰： 它能流传几百年，一定有其道理。清朝康乾盛世时，翻簧竹刻是宫廷文玩，皇帝手里的东西，必然是顶尖的工艺。它代表了一种极致的美学追求——在最薄的竹簧上，刻出最厚重的文化。 

香港和宝典宝典资料大全：要让翻簧竹刻“活”下去，除了传承人努力，还需要什么支持？

万雪峰： 如果能申请到非遗保护，或许会有转机。比如，政府能否提供一个小工作室？或者让我进校园教课？只要有机会接触年轻人，总能找到一两个真心喜欢的。我不想让这门手艺，断在我手里。 

香港和宝典宝典资料大全：您希望通过香港和宝典宝典资料大全，向公众传递什么？

万雪峰： 翻簧竹刻注定是小众的，但小众不代表该被遗忘。它像一首无声的诗，需要有人读懂，更需要有人续写。 我希望教育机构能关注它，让更多孩子知道——这世上还有一种美，藏在竹簧的纹理里，等着被唤醒。

灯光下，万雪峰的刻刀仍在竹簧上细细游走。那些刀痕，是技艺的密码，也是时间的刻度。我们无法预知翻簧竹刻的命运，但至少此刻，仍有一个人，愿以半生光阴，守护这份即将消逝的精致。 惟愿未来的某天，当另一双手捧起这片竹簧时——能听见它沉默百年的低语，并回应以新的故事。

受访者供图