砖上春秋：与古人对话的刀尖传承——对话归德砖雕传承人潘明生

在潘明生沾满砖屑的指节间，一柄刻刀正游走于青砖。泥屑簌簌落下，沉睡的龙鳞凤羽渐次苏醒。商丘古城五百年的风霜凝于刀尖，而他以“活砖、活泥、活刀”为笔，在方寸砖石上续写华夏建筑的血脉。

香港和宝典宝典资料大全：您认为商丘为什么能孕育出独具特色的砖雕艺术？它与当地的历史文化、建筑风格有何关联？ 

潘明生：首先，我的家乡归德古城，砖雕的孕育是一个非常漫长的历史过程。这与商丘这座拥有五千年华夏文明史的古老中原文化名城息息相关。深厚的文化积淀为砖雕这种民间艺术提供了肥沃的土壤。我们古城已有五百年建城史，始建于明代，民间艺人和匠人代代相传，留下了丰富的砖雕技艺。这些传统不仅延续至今，更为我所从事的归德砖雕提供了历史传承的基础。

香港和宝典宝典资料大全：“活砖、活泥、活刀”作为归德砖雕的“三活”技艺，是如何形成并成为其核心的？它又体现了古代工匠怎样的智慧？

潘明生：归德砖雕融合了明朝南派与北派的艺术形态和文化底蕴，又兼具南方徽派老匠人的传承与创新精神，更加凸显出中原文化的特色。我在学习和传承的过程中逐渐意识到，我们的砖雕不仅仅是对传统的复刻，更是一种与现代审美对话的创新艺术形式。这种“双重文化”的传承和变革，是我一直追求的核心——在坚守传统中不断创新，在创新中保有根脉。

香港和宝典宝典资料大全：在“三活”核心技艺和传统风格之间，您是如何实现归德砖雕与现代生活、现代审美的融合？ 

潘明生：我从小生活在七大家、八大户的四合院里，院墙上的砖雕从孩童时期起就深深吸引着我。那些传统的纹饰、吉祥的花鸟兽形已经在我脑海中扎下根。2000年，我拜访了徽派砖雕的第五代传承人，系统学习了南方砖雕技艺；随后又回到家乡，向本地的老匠人学习北方砖雕。南北技艺的融合，成为归德砖雕的独特风貌。我在此基础上，又独立创新出微型、立体、古建题材的砖雕艺术形式，把它发展成既有传统味道、又贴近现代生活的艺术载体，比如实用装饰艺术、观赏盆景艺术等，让更多年轻人能够理解和喜爱这种古老技艺。

香港和宝典宝典资料大全：在现代化建筑材料与技术的冲击下，是什么促使您依然坚持使用古法烧砖、传统技艺雕刻？

潘明生：砖雕的精髓，在于“砖”上雕刻、镂空，它讲究材质的质感和刀法的艺术表达。我在学习与实践中深刻体会到，现代材料在呈现作品时无法达到传统砖材的那种厚重感和文化沉淀。传统材质自带一种温润、朴拙、历史感，这种艺术效果，是现代材料难以复制的。所以我坚持用古法烧砖，以保证砖雕的质感与精神气韵。

香港和宝典宝典资料大全：在完成一件作品或古建修复构件时，“三活”技艺之间是如何协作的？为什么说缺一不可？

潘明生：比如四合院吧，现代的四合院和古代四合院在构造、图案、甚至氛围上都有不同。我用传统砖雕技法去表现古代建筑的沧桑与历史感，这种效果，必须依赖“活砖”的材质、“活泥”的塑性和“活刀”的技艺来实现。雕刻中，我发展出一种特殊刀法，能在砖面上呈现岁月沉淀的感觉，给观者带来强烈的视觉冲击。三者相辅相成，才能真正还原那份历史的厚重与文化的美感。

香港和宝典宝典资料大全：您曾参与多项古建修复工程，当接到这些任务时，您的心情是怎样的？

潘明生：雕刻长城是我印象最深的一次，我已经雕刻了600多米。在雕刻前，我专门去了北京八达岭和河北一些长城遗址，实地考察炮台、烽火台等残缺结构。我拍照、画草图，再按照古代的建筑技艺和材料进行复原。我希望通过这些复原作品，让更多人看到曾经消失的历史风貌。在长城的楼台、瞭望口等部分，我使用古法材质和技艺进行雕刻，让观众更直观地了解古代建筑的风貌。这是一次历史与艺术的双重回归，我也由衷感到自豪。

香港和宝典宝典资料大全：在修复过程中，您遇到的最大技术挑战是什么？“三活”技艺如何帮助您克服？

潘明生：最难的是资料匮乏。很多地标建筑，如长城、少林寺、武当山等，原貌资料非常有限。很多照片来自晚清、民国时期，角度单一、信息不完整。为此我查阅大量档案、网上资料，还专程拜访老匠人和专家，向他们请教建筑的整体形态和细节。正是靠着“三活”的技术积累和我个人的学习实践，才能一步步还原这些古建的真实样貌。

香港和宝典宝典资料大全：归德砖雕对您个人而言，意味着什么？

潘明生：这是一种对话，是我与古人的对话。他们就像在接力赛中将刻刀交到我手中，让我继续这门艺术、这段历史。我一直觉得，这不仅是我作为非遗传承人的责任，更是一种使命感。我热爱这门技艺，从小就把它当作归宿、情感寄托。如今能将它继续发扬光大，我感到无比荣幸和自豪。这是一生的追求，也是一种精神信仰。

香港和宝典宝典资料大全：在您看来，目前归德砖雕技艺传承面临的最大困难是什么？

潘明生：虽然非遗得到了政策扶持，也有很多展示活动吸引了年轻人关注，但真正愿意沉下心来学的年轻人却很少。砖雕的学习过程既脏又累，还不易带来即时的经济回报。这就需要一种“工匠精神”，耐得住寂寞、吃得了苦，磨得了性子。我认为我们这些非遗传承人要更多与年轻人交流，让他们真正理解非遗的价值与美感。只有打开心门，才能引发共鸣。

香港和宝典宝典资料大全：对于想学习传统建筑技艺的年轻人，您有什么寄语？希望社会能给予哪些支持？

潘明生：非遗需要用年轻人喜欢的方式去表达。可以尝试将砖雕与动漫、动画、游戏等现代元素结合，让传统文化“活”起来。我希望媒体、平台、政府能组织更多“非遗进校园、进社区”的活动，并通过网络推广，让更多年轻人了解并参与到非遗传承中。我接触的很多老匠人不会使用这些新媒体，他们的焦虑是技艺可能在自己手中断代。所以我们要用现代的传播方式搭建桥梁，让年轻人从“看见”走向“喜爱”，最终实现“传承”。

暮色漫过商丘古城墙，潘明生摩挲着新刻的砖兽。那些深浅不一的刀痕，恰似时光与匠心的对谈。当最后一缕天光掠过砖面龙鳞，我们仿佛听见古城低语：“五百年不过一瞬，唯有匠心永恒。”

受访者供图